TY  - THES
A1  - Müller, Gesine
T1  - Die Koloniale Karibik
BT  - zwischen Bipolarität und Multirelationalität, Tranzferprozesse in hispanophonen und frankophonen Literaturen
(in 2 Teil Bänden)
N2  - Werden nicht in der Karibik des 19. Jahrhunderts Phänomene und Prozesse vorweg-genommen, die heute erst ins Bewusstsein gelangen? Der Blick auf die kaleidoskopartige Welt der Karibik über literarische und kulturelle Transprozesse in jener Epoche erlaubt völlig neue Einsichten in die frühen Prozesse der kulturellen Globalisierung. Rassistische Diskurse, etablierte Modelle „weißer“ Abolitionisten, Erinnerungspolitiken und die bisher kaum wahrgenommene Rolle der haitianischen Revolution verbinden sich zu einem Amalgam, das unser gängiges Konzept einer genuin westlichen Moderne in Frage stellt.
KW  - Ethnische Beziehungen
KW  - Französisch
KW  - Geschichte 1800-1900
KW  - Kolonialismus
KW  - Karibik
KW  - Kulturelle Identität
KW  - Literatur
KW  - Sprache
Y1  - 2012
ER  - 
TY  - JOUR
A1  - Klettke, Cornelia
ED  - Kasper, Judith
ED  - Wild, Cornelia
T1  - Verzauberung (Madame de Staël)
JF  - Rom rückwärts : europäische Übertragungsschicksale
KW  - Rom
KW  - Europa
KW  - Literatur
KW  - Geschichte
Y1  - 2014
SN  - 978-3-7705-5849-0
SP  - 210
EP  - 214
PB  - Fink
CY  - München
ER  - 
TY  - CHAP
A1  - Ungelenk, Johannes
T1  - Shakespeares Meteopoetik
T2  - Verfahren literarischer Wetterdarstellung. Meteopoetik – Literarische Meteorologie – Meteopoetologie
N2  - Shakespeare war zweifellos ›Meteopoet‹. Obwohl es die frühneuzeitliche Bühne, die ohne Kulisse, künstliches Licht und mit nur sehr beschränkten Requisiten auskam, vor allerhand Darstellungsprobleme stellen musste, bilden Wetterereignisse einen festen Bestandteil vieler seiner Dramen. Der über sechs Szenen andauernde Bühnensturm aus King Lear gehört zu den berühmtesten meteorologischen Momenten der westlichen Literatur. Schon in Julius Caesar, etwa sieben Jahre zuvor entstanden, leitet die Bühnenanweisung »Thunder and lightning« (JC 1.3; JC 2.2) ein sich über mehrere Auftritte erstreckendes Unwetter ein, das mit den damaligen Mitteln auf der Bühne inszeniert werden musste: Vermutlich kamen dabei in Holztrögen oder direkt auf dem die Bühne überspannenden Dachboden gerollte Kanonenkugeln und an Fäden geführte Feuerwerkskörper zum Einsatz, die Donner und Blitz simulierten. So auch in der Macbeth eröffnenden Hexenszene, zumindest lässt darauf die identische Bühnenanweisung schließen. Dass dieses Bühnenwetter hier nicht nur die übernatürliche Atmosphäre unterstützt, sondern tatsächlich auch meteorologisch relevant ist, verdeutlichen zwei Hinweise: Zum einen erfahren wir von Macbeth später selbst, dass er und seine Zeitgenossen den Hexen tatsächlich die Fähigkeit zuschrieben, das Wetter zu machen:
»Though you untie the winds, and let them fight / Against the churches« (Mac 4.1.52–53), ruft er den Hexen entgegen – es antworten drei Donnerschläge. Zum anderen berichten zwei Randfiguren von einem außergewöhnlichen Unwetter, das
just in der Nacht, in der Macbeth Duncan ermordet, gewütet hatte: »The night has been unruly: where we lay / The chimneys were blown down« (Mac 2.3.54–55), erzählt Lennox, eine Szene später ergänzt ein alter Mann, dass er zu seinen Lebzeiten keine vergleichbare »sore night« (Mac 2.4.3) gesehen habe. Wetterschilderungen vergleichbarer Art begegnen auch in Othello.
KW  - Wetter
KW  - Literatur
KW  - Klima
KW  - Darstellungsverfahren
KW  - Poetologie
Y1  - 2021
SN  - 978-3-11062-448-9
SN  - 978-3-11062-079-5
U6  - https://doi.org/10.1515/9783110624489-002
SP  - 21
EP  - 41
PB  - De Gruyter
CY  - Berlin
ER  -